耽搁了整整一天，计划当然很赶。然而在实践过程当中，叶彩却前所未有的缺乏动力，计划频频受挫，据她分析，这可能就是传说中的、她自创的“节假日疲劳应激综合征”。
《诛仙》的手稿内容截止到目前，已经进行到路唯携水麒麟秀秀离开蛤蟆岛，奔赴更大的舞台——“九星岛”的部分了，因为要对新地图进行详细的势力设定，而且还要联系上主线，叶彩在这个部分写得很慢，暴露出知识储备严重不足的窘态。
她一边慢吞吞、断断续续的写，一边跟妮子们一起看《七龙珠》，这会儿的孙悟空才刚被布玛从山里带出来，处于一个年纪和实力都很幼小的阶段，情节多以搞笑为主，其次是给观众潜移默化的介绍主角的基本体征和天赋能力，看着对叶彩的设定构思并没多大帮助，只起到了舒缓焦虑感的作用。
今天本来计划是全体搞创作的，但随着计划的逐步开展，叶彩发现自己委实精力有限，于是《罪恶王冠》漫画的整理工作暂且搁置，胭脂和陶桃都闲了下来，可也不能啥都不干吧，叶彩这才下令打开电视机助兴。
《七龙珠》前几卷的内容风格是确确实实的低幼跳脱，而又因此比肥皂剧更蛊惑人心，别说是娇娇等四个小妮子，就连心里装着个大人的叶彩也看得是津津有味的。
她想，之所以会出现这样的现象，可能是观众在知悉该部漫画的类型为脱离实际的“神话冒险”时，潜意识里就不再过高苛求逻辑性了，而是抱着一种看看乐子、探知作者脑袋到底有多大的心态。
极大程度上，受到了该动漫作品的基调影响。
小杨老师曾说，文学作品的基调很重要。
基调是在全文的开篇阶段就定下了的，是作品的灵魂，是作者主观意志在后续所无法改变的内容风格上的基本色彩，或悲伤，或喜庆，或忧郁，或迷茫，不一而足。当作者拿起趣÷阁杆子准备写的时候，心里就已经对作品剧情的整体走向有了个大体上的思路，后续再怎么进行剧情变动，在人的言行一致性效应下，是无法做到改变基调的。总之，基调很重要，虽然在下趣÷阁后无法做到转变，但能根据作者的趣÷阁力得到一定程度的调控。写得差的，基调就粗浅、紊乱，写得好的，基调鲜明、专一。
优秀的作者，便能通过强化、突出基调，达到瞬间吸引、持续性吸引读者眼球的理想效果。
《七龙珠》虽然是动漫，但艺术作品是共通的，只存在展现形式上的差异，同样适用于“基调论”。读者只要看到封面图片所展示的内容及画风、文案，就能基本得出这部动画的基调是为何的结论，再看看第一集，也就知道这是一部设定相对驳杂新奇、含搞笑元素的热血战斗漫了。
叶彩翻了翻自己创作的《诛仙》，详细阅读开篇最前面的楔子部分，她还不太懂得基调的具体含义，尚停留在粗浅了解的阶段，这会儿只能凭直觉品味。将楔子和第一章进行反复对比，她舒了口气。不枉为母女，某种程度上，性格是相同的，她写的第一章文字中暗藏的感情色彩，和小杨老师在楔子中直白呈现的修真世界的苍凉残酷，是有所共通的。
由于是母女俩携手创作，而在文中出现基调自相矛盾的情况，完全不存在。
这项自检工作很有意义，得出成果后，第一时间赋予了叶彩高涨的创作热情。
《诛仙》是苍凉残酷的基调嘛。
她立刻决定，以后要针对性减少路唯调戏秀秀并揩油、啪啪啪的桥段，着重凸显出修真世界最贴合客观逻辑的情味。虽然随后经过略一反思，又觉得路唯和秀秀的人、兽之恋，某种意义上能还原修真者在大环境的压迫下所演变出的扭曲的情感世界，具有反映现实的后现代讽刺风格，但仍未撼动这一决定，只是在此基础上，增添了将啪啪桥段换一种更隐晦、具讽刺效果的形式来描写的方针。
接着乘舟出海的段落，抓起趣÷阁杆子就写，写起来侧重描写海上环境的凶险和路唯勇敢无畏的表现。估计哪天回过头再看看，她能被这段文字恶心到呕吐。
妮子们看她突然专注起来，娇娇使个眼色，示意陶桃和胭脂别再争了，然后将电视机声音调小，抱着施施胳膊往被窝钻下去些，安安静静躺着，尽可能给小彩妹提供最理想的写作环境。
陶桃和胭脂争论的，也就是《七龙珠》这一集的剧情悬念——七颗龙珠集齐了，瞅这尿性八成无法顺利许愿。陶桃说应该是个无足轻重的角色许了愿，不然拖不到那么多的集数；胭脂则认为集数多和这根本没关系，是悟空许的愿，他现在不懂事，许的是小愿望，以后懂事了，肯定还要许更多、更大的愿望的。
本来只是陶桃随口一说，胭脂大概是被陶桃骄傲、轻蔑的口吻蛰到了，立刻唱反调争论了起来。陶桃口口声声表现出认为胭脂很傻白的不耐烦心态，更加让胭脂气愤，于是乎争得差点面红耳赤，被娇娇这一打断，便陷入了冷战。
陶桃拆零食吃，以前还偷偷摸摸的，现在在娇娇眼皮子底下就光明正大吃上了。胭脂家里就是卖这些玩意的，虽然奶奶管控得严，但每日的份额都足够好几个小朋友吃的，她早就吃腻味儿了。
瞅瞅叶彩在写啥。
——“凛冽的海风呼呼地吹，掀起路唯鬓下的两咎发丝和额前的刘海，使他肃然板起的脸膛，毫无遮挡的经受着海风的鞭挞。”
这都是些什么啊？看得胭脂头都大了一圈。坐回床边，没精打采看着电视机里的画面。她想，小彩搞的东西，不论是《诛仙》、《校园七大不可思议》，还是漫画《罪恶王冠》，都太啰嗦了。像昨天下午在报亭看的《惊天西游》就很好，根本不用思考剧情走向，反正上来就打打打，画面惊爆眼球，简单直接。叶彩应该朝这个方向努力，而不是花那么多心思咬文嚼字，没人看的。
肯定没人看的，她瞄瞄身边的陶桃，再瞄瞄身后的娇娇和施施，都专注的盯着电视屏幕，脸嫩得一副也不会看叶彩墨迹文字的样子，内心便笃定了这个判断，下次有机会，她就跟小彩妹说说这事。到底是能影响到大趣÷阁收入的事儿，在这瞬间，她从中体验到了前所未有的责任感。
《七龙珠》这集的片尾曲响起，见叶彩放下趣÷阁杆子然后拿起手稿挠头看，她还踌躇着要不要说呢，叶彩回头看了看娇娇，随后就出了门去。
胭脂说:“去哪啊？”
“出去一下。”叶彩随口应道。
胭脂无比沮丧。
陶桃嚼饼干的声音、脸颊形状变化的画面，太有蛊惑力了，娇娇支使胭脂拿饼干给她吃，还问施施要不要，乐施施矜持似的愣怔，娇娇便让胭脂把盘子整个儿拿上来，施施挑了一袋威化饼，冲娇娇乖巧的微笑，让娇娇内心得到极大的膨胀。
……
……
叶彩是去查资料的，写到从海上来到九星岛的场景转换的部分，她拟定了好几种方式，没一个让她满意的，便决定看看金古大师的作品，取取经。
金古大师写的小说，虽然已成为妇孺皆知的泛泛之流，但在业内人士叶彩眼里，文学价值还是很高的。
有别于她曾看过的大部分网络小说，开篇以主角唯心视角或三章见主角的揭幕方式，金古大家的作品叙事平稳有条，通常开篇即进入情节，不墨迹介绍这介绍那的，但对主角的出场方式却设计的很巧妙。要么借用以某个大事件为蓝本的情节的发展，自然引出在这其中扮演着不可或缺角色的主角，要么徐徐铺设大环境和小场景，再来委派一个小人物当主角。
比方说《射雕英雄传》，郭靖他爹妈都是地地道道的小人物，就因为他母亲无意救了金国王子完颜洪烈，才发生了后续那些子展现民族侠义精神的故事。
写的好是好，很快就能让人陷进情节里边，但叶彩却发现，金古大家作品的精细度，往往体现在剧情设计、人物刻画和他们的对白上。换个场景什么的，一般是以“出了门去”、“回到屋里”、“来到xx”之类的比较浅白的方式来描写的，人物的对白占了极大篇幅，通常只要是“xx道”，那么接下来要说的多半不会少于三百字，大部分时候还带分段的。
这让叶彩感到很失望，甚至隐隐发现，所谓大家作品，貌似只是在某些方面比较考究而已，并非每一字每一句都很优美。
远在港台的大家的作品没法借鉴，只好去请教近在眼前的业界前辈，虽然那家伙现在是个扑街货，但好歹以前风光过，应该很有些这方面的经验。
娇娇妈妈在二楼补觉呢，叶彩偷偷摸摸爬楼梯，前往三楼。
犀利叔哪方面都好，就是非得把写作场所和卧室分开的，搞得他的小阁楼默默无闻的很隐蔽。叶彩就很不满，这样不仅不方便探班，也容易造成误会啊。
（未完待续…）