灯火通明的都市中，人类总会有意无意地忽略那些异象——剥落的墙壁、开裂的地面、不寒而栗的阴风、街道的莫名涌动。
人间与地狱，自古便订下了休战契约，只要契约一日无人逾越，地狱邪魔便不能作怪。
千百年来，两界一直相安无事，于是若干代薪火相传的人类，早已将那个神秘世界抛诸脑后，甚至嗤之以鼻。然而，人们并不知道，和平契约早已岌岌可危，地狱之中，一股酝酿已久的邪恶势力悄然蓄势待发
人间，某拍卖会场，70余名宾客无一生还，现场夷为平地。看似平凡的凶杀毁灭案件，实则是邪恶势力的首领弩亚达王子的嚣张宣战。
这个穿行于阴阳两界的残酷暴君，不但视休战契约为无物，更妄图用鲜血唤醒无敌的魔兽军团，用地狱之火焚烧人间。在他的血的召唤下，地狱深处蛰伏已久的魔兽们纷纷冲出了地底，催枯拉朽般地大肆破坏屠杀，眼看人间便要沦为魔域
面对无坚不摧的黄金军团，美国政府无计可施，唯一能拯救人间免于堕入炼狱的，只有撒旦之子——地狱男爵。
尽管身上流着恶魔的血，但早已皈依善良的红角撒旦，挺身而出站在了人类一边。
他将同火焰女、鱼人等“超自然研究发展局”的盟友一起，跨越阴阳两界屠魔，抵御人间浩劫
好家伙，第二部比第一部的格局大多了，看着甚至有点英雄抱团打boss的影子，但问题是除了地狱男爵详细刻画过，其他几位出现的角色都是新加入的，对观众的吸引力绝对不大。
换算一下，应该是《钢铁侠》刚上映，就推出复联了，谁是谁观众都弄不清楚，又不是每个人都是忠实的漫画粉。
但如果单个角色拍一部的话，戏剧张力又不够，因为不好刻画，《地狱男爵》可不像漫威题材那样背景宏大，更容易确定剧情。
一时间，莱曼有些感概。
因为这一部《黄金军团》导致失败的原因就是角色太多太杂，不好建立印象，原时空花了8500万预算，全球加起来才16亿，妥妥的要赔3、4000万进去。
但不搞吧，看着陀螺那积极的模样，真不好拒绝——不知道用什么理由拒绝。
毕竟总不能直接开口说，这个项目必拉跨，好歹人家的两个项目都盈利了，拉来阿方索，也是变相增加了公司实力和制片产出。
再者，不是每个导演都有敏锐的市场眼光，有赚有赔很正常。
到了第二天。
《孤堡惊情》和《黄金军团》就在萤火虫内部立项了，一个预算500万美金，胡安一开始还没打算要薪酬，结果莱曼作主给了他50万外加北美票房的百分之3，因为这位挺厉害的，后来还拍了《侏罗纪世界2：失落王国》，不是一般货色的工具人导演，莱曼打算正经拉拢；
《黄金军团》呢，想要拍出效果，8500万根本省不下，陀螺自个拿了800万薪酬+一部分制片收益。
再加上温子仁已经杀青的《死刑》、莱曼自己的一部待筹备作品，李按执导的《无敌浩克》和等待档期的《钢铁侠》，加起来就有6个项目了，距离10部还有4部。
到了一月末，放映了一个多月的《我是英雄》北美累计27亿，海外31亿，全球总票房58亿，破6也是迟早的事。
而几个筹备的项目里，《黄金军团》是最快进入拍摄阶段的，一来胡安对自己的银幕处女作比较精益求精，分镜都画了多少稿了，还没定下，主演配角，也是一个个面试，至于莱曼，他现在正在《无敌浩克》剧组担任制片，把控李按拍摄时文艺气息别太浓；
二吗，陀螺的人脉挺广的，有了资金，剧组团队很快就组建好了，演员也都是老熟人，一个怪物专业户朗-普尔曼、一个道格-琼斯，两人有档期，签约就开拍。
数日过后，《我是英雄》正式破6亿，为此，莱曼不得不从《无敌浩克》的剧组中脱离，回到萤火虫大楼。
不为别的，单纯为了扎克-施耐德的晋身。
还是那句话，有功不赏，利益不及时绑定，总想着施恩让人获得并不公允的待遇，总有一天会生分。
萤火虫导演盟友中，第一个出头的是克里斯托弗-诺兰，《黑暗骑士》977亿、《侠影之谜》接近4亿再加上一部《致命魔术薪资不能简单的再以北美分账绑定，升级到了全渠道利润。
而扎克-施耐德一部《纽约行》全球4亿、《斯巴达300勇士》478亿再加上现在这部总落点超过6亿的《我是英雄》，资格也够了。
“老板，相应的合作条款已经制定好了。从此之后，扎导的工作室也是曼恩传媒的合作子公司，享受渠道收益。”
约瑟夫早早准备好，把条例一一摆明，尽显诚意。
换句话说，到了诺兰、扎导这样的导演层次，人家随时能拉到资金，还能不能跟萤火虫保持良好的合作关系，真的全看情分，不尊重人家的想法也不行，只能怀柔。
下午，莱曼就亲自打了个电话给扎导，说要给他庆功。
酒店包厢里。
只有莱曼和赶来的扎导。
这货最近大出风头，又迎来了一轮新的拉拢，短短几周，华纳、环球、索尼等制片厂都在热情的接触他，连狮门都想挖墙角。
不对，都21世纪了，又没有奴隶制度，扎导本身就是自由人，只不过跟萤火虫合作的密切了点，只能说是嫡系，萤火虫又没禁止他跟其他公司合作——想禁止也不行啊。
喝酒吃菜，气氛闲适。
对于有才华的人，世界都会对他热情些，莱曼又怎么例外。
等吃饱了，桌上佳肴都撤下去，莱曼就拿出了新的合作条款，比之前更优渥更宽松。
以扎导跟莱曼的关系，也没必要扭扭捏捏，痛快的答应。
美国人不太喜欢客气，他们一向认为如果自己的能力能匹配上更好的待遇，基本都会提出来。
莱曼说，“我听说最近有几家制片厂找你，有遇到心仪的项目吗？”
扎导点头，说起这事来甚至带着些不自信，莱曼很少见他不自信，“华纳筹备的《守望者》找到了我，我正在犹豫。项目是好的，相关漫画我大学时代就很喜欢，直到现在都会翻来看看，但我担心讲不好这个故事，它太沉重了，与一般的超英题材完全不同。”
莱曼就问：“有遇到什么难题吗？”
扎导回答：“故事篇幅太长了，我感觉拍成电影起码要4、5个小时才能讲清楚，如果删减过多的话，所有喜欢这本漫画的人都会讨厌我，但不删减，时长超过3个小时简直是一场灾难。”
历史上，有无数内容过多的电影失败给了后世电影人警示，因为观众的精力是有限的，电影节奏还讲究个缓急，让观众能松口气，一下子这么多内容，谁能完全耐心的看下去？总不能这么高预算的作品全靠粉丝买单吧，那不现实。
再者，院线不好排片，很可能压缩银幕份额——你排一班，那些8、90分钟的电影都放两遍了，而票价又是一个样，从利润角度看相当不划算。
电影为什么要控制时长？道理就是这么简单。
是市场、观众需求所总结的制作经验，最大程度的控制放映风险。
了解后，莱曼也没给出什么好建议，分上下两部放映固然可以，可华纳的发行资源不好协调，市场又不是它一家的