以原时空还算卖座的《与歌同行》举例，2800万制作成本，全球收获一亿一千九百五十多万。还是偏文艺的。
无论从哪方面来看，都算得上是不错的项目，更别提人家的影评评价很不错。
但这个时候呢。
被《湖中水怪》挤压的很惨。
周排行榜前八都进不去，排在第九，票房983万——原版第六，1200多万。
直接比前世少了百分之12，这就是卖座电影对同档期电影的很正常的挤压现象。
当然，人家走的是小众口碑流，长远来看，票房总量总不会太过崩溃。
但观众在有得选择的情况下，眼光被拔高的情况下，还能不能欣赏比较枯燥，需要耐着性子慢慢观看的电影，也要打个问号。
现如今，电影市场也是如此，
观众在有许多打发时间的娱乐手段的情况下，对很多电影都是有影响的。
要是电影质量不行，也就是烂片的市场天然的风险又将拔高许多。
往前数，赔本超五千万的项目少有，进入新千年后，突然就多了起来。
是因为投资数额和项目总量的问题吗？
不完全是。
这里面，也是观众有了更多的选择，电影不好看，咱就不去看，所以，一旦大片要赔，往往赔的很惨，流血割肉的那种。
再次把目光放回到11月的北美电影市场。
《湖中水怪》依旧一路领跑。
开局就霸榜后，次周周一的工作日当天，直接拿下2378万，跌幅控制在三成以内，还算可以接受。
而且，华纳第二波的宣传攻势到了。
首周末华丽的票房数据迅速登上各大报刊的娱乐头版，并陆续向网络社区的流量门户网站拿到推荐位——
“水怪之威席卷电影市场，彻底开启圣诞之战。”
“首周末破亿，《湖中水怪》直接引爆观影热情。年后大战率先迎来第一个强劲的对手。”
“性和鲜血一向是电影中最能激发观众肾上腺素的两种元素。但《湖中水怪》却以人类对抗未知巨兽的宏大场景，引起影迷们的惊呼。”
《好莱坞综艺》也报道称：“不负众望的佳作，毫无疑问的榜首。《湖中水怪》会打破莱曼-拉斯特导演个人的票房纪录吗？”
“专注小众题材的莱曼导演，似乎在《坏家伙》之后又想起了要取悦更主流的观众市场，他总是那样出人意外，但又能总是成功。”——《洛杉矶先锋者报》
“如此悬殊的实力对比，《湖中水怪》的票房成绩又怎能不出色？”——《观察者报》
纽约，布鲁克林区。
被媒体热议的莱曼却是来到了《prada》的拍摄片场。
而在他离开萤火虫影业之前，阿方索正式以个人工作室的形式加入合作。
此时，剧组的大部分人看向莱曼的眼神都怪怪的，甚至连导演大卫-弗兰科尔都是如此。
这倒不是莱曼闹出了什么笑话，而是他导演的作品成绩实在震住了一帮人，尤其是大卫自己组建剧组带来的嫡系人马。
他们之中哪个有过首周末破亿的经历，可这位呢，两回了。
而且不比《蜘蛛侠》这种漫画或者知名改编的作品，这货都可是原创项目，硬是靠观众欢迎和质量口碑取胜。
这样的数据，这样的实力，还要过来主持《prada》的项目制片工作，如何不让人惊掉一地眼球。
但莱曼显然不这么想。
他不只是一个导演，还是一家制片厂的老板，总关心自己的事情肯定是不负责任的表现。
虽然在管理上，他不如约瑟夫、利亚姆这类专业人士，但对于自己熟悉的影视制作，他还是很有自信的。
更何况，这些人都不明白《prada》也有这样的卖座潜力，莱曼怎能不用点心呢。
而且，大卫的资历还是浅了。
虽然在电视剧领域，这货出过不少成绩，但在电影上，只能说刚刚拜托新人的身份，不一定压得住梅丽尔这种奥斯卡钉子户或者安妮这样的明星小花。
执行制片布莱克不止一次说过剧组并不安生，梅丽尔经常要求更改戏份，以增加电影镜头，极力表现；安妮呢，也不是省油的灯，一方面迫于业绩不好降了薪酬，一方面又跟不上梅丽尔的表演发挥，心里也憋着一股气。
指不定什么时候剧组还算平稳的局面就会被打破。
这显然，是大卫管理不了的。
倒不是他能力有问题，首先说话得有人听啊，听了还得接受安排吧。
一个两个的都不服他，巧妇还难为无米之炊呢，他又能怎样？
当然，为了不添麻烦，大卫什么都没说过这些难处，但莱曼看中的导演，当然要帮着撑腰。
这里面，大卫的心情是复杂的。
前天，安妮还闹着不肯化丑妆，素颜上阵，觉得毁形象；
今天莱曼只是旁观，她就服服帖帖的。同理还有梅丽尔-斯特里普，对戏的时候别人出错，情绪连贯不上，就总是甩着个冷脸，今天态度也特么变好了。
说不是演给某人看的，鬼信。
剧组员工也各个是人精，看破不说破。
毕竟，好莱坞就是这么个地方，逢高踩低，巴结大导演，也会对小导演理都不带理的。
想当初，莱曼刚拍电影那会，想找个剧组拿份稳妥工资，积累经验都很难，可想而知，行业内部会有多少壁垒。
大卫自然很感激莱曼的帮忙，心里或许也突然明白莱曼对这个项目肯定很重视——不然也不会放着自己的电影还在最能出票房的次周市场，就从洛杉矶赶来纽约。
要知道，电影正式开拍还没两天呢。
前面半个多月的筹备期，才忙活完主要场地布景和道具准备。
唯一片场还有些不和谐的就是劳伦这位原作者了。
看哪哪不爽，但因为需要履行合约，又不得不捏着鼻子认了。
不然，她的损失可就大了，违约的费用可是一笔巨款，尤其涉及到3000多万美金的项目制作，卖了她，她也赔不起。
而此刻，她就看着一堆供演员挑选的华美服饰心痛不已。
这些衣服理所当然由普拉达赞助，很多款式都是今年秋冬两季的主打款，现在却像随处可见的地摊货一样被人选来选去。
当然，这应该也是看个人看待奢侈品的理念。
毕竟，被穿过之后的衣服，普拉达总不能收回去重新发卖，那可不就是地摊货吗。
从某种角度来看，奢侈品是时效性最强的期货，越是深入了解，越是会觉得那几块简单拼凑的布料的实际价值究竟有没有那么高。
而时尚圈内部当然不这么看，就算是收割民众的智商税，那也满足了某种炫耀，夹杂着极大的心里需求。
但劳伦身为一个不算很高收入的白领阶层，平时对这些大牌也都是心醉神迷而又囊中羞涩，说穿了，想要又太贵，不太舍得。
偶尔积攒一笔稿酬，花在这上面的也不少。
眼见着一件普拉达的基本款小黑裙被工作人员扔到一边，是被淘汰的服饰搭配不了，只能是心里很痛。
而且，她眼睁睁的看着电影剧本与原著不相符合的地方，心里只能更不爽。
但这个世界总是这么不公平。
百分之20的富豪阶层掌管着超过百分之80的社会财富，这就是“二八定律”。
你不是那百分之20阶层群体，自然只能看着人家分配财富或者权力。
更何况，劳伦本人也不是完全按照在《vogue》的经历写的。
《prada》原著和过去经历以及现在正在拍的电影，应该是三个故事，三段人生。
米兰达不是安娜-温图尔，也不需要暗地讽刺。