相比于简单场景，那些大项目在拆解剧本时，需要考虑的东西就更多了。
时间、地点、人物、特技、特效、道具、车辆、动物、音效、服装，乃至是天气。
这些信息，都要记录在一张张场景卡片上，分门别类标上数字。
也只有分解出所有的场景后，制片组才能把各种变量都整合到一起，制定出一张合适的总制片表，把拍摄计划安排好。
否则的话，没有总制片表，没有详细的计划，制片人又如何才能制作出详细的预算方案呢？
道具要采购哪一些？采购多少？
外景场地有哪些？需要租多少天？
群演需要多少人？主要演员有几个？要满足什么要求？
拍摄的设备需要借几台？用多久？
如此林林总总的问题，都能在总制片表和制片计划中找到答案。
了解清楚了这些，做好了项目预算，王皓和张扬他们才好分头行动，做道具的做道具，弄置景的弄置景，该去借机器的借机器。
至于画分镜头脚本这件事情，那还得等到勘景之后才能进行。
老实来说，如果是依照正常的制片流程来推进项目，王皓他们之前先画出分镜头脚本的行为，其实是错误且不专业的。
因为在画分镜头脚本之前，除了需要拆解剧本以外，还有一个极为重要的工作，那就是堪景。
王皓他们之所以错了，就是因为如果这一步没做就先写分镜头脚本，那么当导演到达现场后，就会发现。
那些分镜头脚本上所给出的机位，有些根本就取不到，因为是在悬崖之外。
那些想象得很完美的场景，实际上却是却并没有那么惊艳，因为季节没到。
那些你设计的角度，演员站在那里，结果却没有光亮……
最终，画得再好的分镜头脚本也都有可能成为一堆垃圾，所有的工作又得从头再来。
由此可见，勘景这一道工序是多么的重要，只有勘景完成了以后，导演才能开始写分镜头脚本，画故事板。
当然，王皓他们的这部《活埋》属于特事特办。
一方面是因为他们的电影场景十分简单，简单到了极致，就只有一口棺材，属于室内造景，机位角度任意可选，不会受到任何影响，堪景的重要性可以说是大大降低。
另一方面，则是因为王皓那堪称变态的记忆回溯能力。
正是因为拥有了这个金手指，他才能在脑海里将《活埋》原片一帧一帧的反复播放，参考着做出自己的分镜头脚本。
光是这一点，就为他们节省了不少的时间。
如今他们的分镜头脚本基本已经制作完毕，王皓在检查过一遍，发现没什么大的问题后，立刻就借此开始反推着制作总制片表和制片计划，顺带着也把项目预算给做出来。
本来这个工作应该是由掌管钱袋子的制片人负责的，然而《活埋》的制片人正是陆国涛。
王皓只是心中一想，就猜到这工作即便是递上去，最终也还是会落到自己身上，与其这样，倒不如一起完成算了。