（）看了十章，有几件事：1、提个建议：能不能写点大多数人没听过的段子？每一章里至少有一半都是见过的—而且改动的地方都少，基本属于把笑林广记之类换个名字就拿上来；另一半虽然没见过但也是似曾相识，总觉得什么地方见过类似版本……2、有些北京相声的风格。3、我不知道什么学校能教出来纺织&国贸的学生，我自己学的就是国贸国际市场营销，也考过法律的双学位，但从没见过工科与经济管理类同修的达人……而且书里面完全看不出一个经济学学士（或管理学学士）应有的水准。这类似于有点抠砖缝，但落到了专业头上，难免就有些愤懑：一个经济学学士（或管理学学士），竟然连点基本经济学常识都不懂……别问我怎么看出来他不懂的，这方面只要是个学经管类出身的就看得出来……另外说一句，国贸全称是国际经济与贸易，全中国的大学我未有闻国际贸易这个专业的。国贸专业下属有3、4个方向，学国贸出身的一般自称的时候都是先说国贸专业，然后再说专业方向，如国贸国际市场营销、电子商务等等。5、拿古人当白痴。这个我比较不能容忍。这里不是批评也不是拍转，只是想说：咱们现在玩的，包括赵本山卖拐，都是老祖宗们玩剩下的……柯南道尔在福尔摩斯探案集里借福尔摩斯的口说了一句话：如果细致的看一看现在的犯罪手法，都是可以从以前的犯罪文献中寻找出来的。即便知识领先了一千年，也别想玩拿烧鸡换人家蹄膀这种弯弯绕……如果有兴致的话，作者大大可以看一下史记之类的书。希望作者能先看一下二十四史，没时间的话看其中的三或四部也可以，看一下什么叫古代。这里顺便说一句，三千多年前腓尼基人就有玻璃，唐宋时候的玻璃类大多从波斯来，如果说仅仅是透明玻璃的话，那么卖个大价钱很正常，但我很奇怪那些西域商人竟然连水晶和玻璃都分辨不出来……说到透明玻璃，又有个问题：去铁可以用磁铁，那么铜呢？以及一些微量元素呢？我对一个纺织类工科学士能够造玻璃感到怀疑，因此还问了一下我的一个学化工的前校友，他告诉我造玻璃很简单，抓把沙子就能做，但去杂很复杂，至少在做出一些拥有让我一个文科生很头疼的名字的物件之前很复杂……看到了十一章：经典营销……嗯，希望能作者能读一下《史记·货殖列传》，或者随便找个大学随便找个学经济的借本市场营销学看一下也可以。或者实在没时间，那么看一下三十六计也可以，毕竟这也是经济学基本读物……6、当然，如果只是想写一部轻松的不需要追究的小说呢，那么希望能够在文字上多下下功夫，希望能够琢磨几个自己的桥段出来。如果借用的话，最好也改头换面一下——我对第三章那个卖拐一开始还是抱很大希望的，但读到那里却发现连词都没换……嗯，看到13章：炒茶叶？哪来的茶叶……另外说一句：见微知著，闻名则知其实，好有眼光的大姐……14章：有点纺织类工科学士的样子了。不过还是对唐人无所不知如色牢度之类只要听过也不必问便可知其详的本领深感佩服。
不说这些事情了，提几个意见：1、文笔：我知道工科和文科在这方面没有可比性，在网络上写小说也不需要多深厚的功底，但还是希望能够精炼一下，很多没有意义的单音节词在文中并没有必要出现，而出现的结果却是打乱了整段的节奏。故事的叙述性并没有完全的体现出来，很多地方的描写并没有表达出情节并体现出情节引申发展后的所应该得到的效果，文字浅白而不明。实际上我认为故事中并不需要多少华丽的修饰，但希望至少一段文字能让人毫无停顿的看下去。2、情节：情节的发展有些平，内容并没有独特的概念，基本上属于看看汽笛知道火车来了然后开始猜火车有几节车厢的故事。这方面，希望能够安排一些曲折的能够引人的东西——当然，这里的曲折并不是指冷不丁给主角安排点车祸之类，而是一些有别于常事的事件。但这些事件又不能超脱于合理性。这不是指yy的问题，而在于整件事情看上去像不像真的。金庸是yy界的头子，还珠楼主更是一代开山祖师，可他们的故事读起来却完全没有突兀的感觉，只让人觉得他们所写的，就是历史，就是那个蜀山。在我认为，yy的存在是必然，而作者所要做的就是怎么把yy装饰的看上去，至少是“看上去”是真实的。说白了，就是尽力让明知道这是在胡编的受众们认为你所讲的这个事情是真的。把假的，写得像真的一样。那么在这里，情节便不能脱离两个大的要素：社会，人。社会的构造必须以历史为基础，在历史之上让主角和社会双向的融合——当然，不求严谨的话也不要紧，小说没必要太严谨，但希望至少不要出现在历史上多次用玻璃充水晶卖的西域人不认识玻璃是什么的事情作者是工科，肯定知道玻璃和水晶的区别吧？而人，我只能希望，唐人们不要太傻，毕竟你们刚弄了一把六十四路烟尘十二路反王，刚见了一把玄武门之变，刚来了个贞观之治，好歹也有本史记看看，好歹也是号称玩文字游戏的祖宗，怎么能让一个工科学士满脑子微分方程的人物给糊弄了呢？难道掌柜的就没见过吃霸王餐的么？干了多少年饭馆，连该怎么收钱都不知道么？3、人物：我一直有一个观点，既然是小说，那么可以花一些篇幅出来刻画人物性格。性格的刻画可以通过有个人风格的语言，一些小的肢体动作，甚至在一些特定时刻一个皱眉的姿态都可以，而希望能尽量减少那些定式性的东西：并不是当刻画一个顽皮的孩子的时候，就一定要抢大人东西或者一定要有狡黠的眼神之类。故事里那个孙外甥的刻画在我觉得，基本上算是失败了。这里面像史湘云醉卧、像萧峰雁门关前自尽、像水浒传中鲁达和史进和那位打虎将（忘了名字了）在酒楼上掏钱时三个人的不同表现和言语，都是很好的人物刻画范例。尤其是鲁达酒楼上掏钱给金家爷俩的那段，寥寥十数句话，便给三个人在全书中定了性，是语言刻画人物性格的经典。而行为刻画经典，就是史湘云醉卧花柳荫。而在三国演义中，诸葛草船借箭一段，同时刻画了三个人物：诸葛、曹操、鲁肃，而在这之内，则又从侧面引申刻画了周瑜的心胸狭隘。……人物并不是凭空跳出来的，性格并不是该用旁白交待的，而应该是用每一句话每一个动作刻画出来的，如果困难也可以增加人物内心想法的描写——比如红楼梦中宝黛那番“我当他（她）是个玲珑人物，我的心意如此他（她）竟不知，他（她）却竟是个……”那段心理描写，完全的把两个人物的心思刻画了出来，同时也就让这个人物更加丰满更加可信更加是一个“人”。常见的描述：看到她在月下哭泣，我明白，别看外表上她很泼辣，但实际上她很善良温柔……之类的话，这样子不叫性格描述，而叫上帝的无所不知。如果需要让读者知道女一号的性格，那么就应该从开始就慢慢的铺垫，然后在后面发生一件能和前面事联系起来的事件，从而表达出女一号的性格。或者安排一件真正超过女一号心理承受能力的事件发生，从崩溃状态也能观察心理。——顺便说一句，劝不要写内心温柔外表泼辣之类的女一号，一旦安排不好就只有两个结果：花瓶，或因情节莫名导致整体叙述性突兀。
读者不傻，什么都写出来的小说，没人看。最好的书是给读者作扣，让读者自己猜谜去。
[感谢小道王大大，不简单啊，写了有将近三千字了，一般的读者谁能为了一本书写这么多的字，无论批评还是恭维，从字数上也能看出小道王大大的一片赤诚，有这样的书友是我的荣幸!]
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